天博(中国)体育|策展应该是一种专业责任

策展人，不仅要有策划建构的能力，还要有专业的学术背景和找到艺术家优势的才能。而一个策展人的专业性将由学术能力以求反映，同时也顾及着专责与协商的工作。前者必须独立国家的思维，后者则必须艺术家资源的取得与管理，这样就不致拒绝策展人既要降生也要入世。笔者指出策展人更好的应当是思考者兼任行动者，如何在这一领域有所作为不仅必须向国外自学糅合，也要严肃地思维与建构。

最近参与上海的一个艺术展揭幕，细心倾听策展人大谈策展理念及对艺术品的解读，鉴于他对某些概念和作品理解表达的不精确，笔者开始猜测这个展出的打算时间与策展人的学术水准，这反到让我对策展人这个杨家话题又有了重新认识。的确，随着文化艺术中介机构的很快发展，艺术品占有了文化服务较小的比重和市场运转的比较最重要的方位，艺术展的大大扩展大自然沦为符合人们精神文化消费市场需求的最重要阵地。

因此，艺术品作为曾多次为小部分人消费对象的格局大大超越。但同时艺术作品也无法脱逃市场的操纵与甄选，甚至变为一种精心策划后的生产结果，导致具备某些学术主张与艺术展出的策划也下降到了一定的方位。

策展人一词源于英文“curator”。西方语境中“curator”一般来说是所指在博物馆、美术馆负责管理藏品研究、交给和陈列或策划的组织艺术展出的专业人员。

上世纪60年代策展人经常出现，最先的应当就是曾参选威尼斯双年展总策展人的瑞士人哈拉德·塞曼。转入上世纪90年代以来，国内也经常出现了众多或职业或半职业的策展人。

只有各式各样的主题、资源、成本和场域才可以包含艺术策展人已完成展出的平台，字面意义上的艺术策展某种程度包括展出主题、艺术家资源、呈现出方式等一系列的规划管理。但策展人概念还是归属于行业中的一个特定职能，他们不仅要有策划建构的能力，还要有专业的学术背景和找到艺术家优势的才能，否则将无法已完成既有学术意义又有社会影响力的艺术项目的实行与完备。有人指出，艺术策展人只不过是有一定矛盾性的职业。一方面，在展出中要起着将一批艺术家组织起来的起到，同时也要为艺术家创作获取技术上和物质上的便捷条件；另一方面，要通过与艺术家们的辩论与交流，界定涉及的创作主题，制订创作计划，并通过交流将适合于主题价值及艺术观点达成协议双方的均衡。

作为策展人对艺术家的创作无法过多介入，这种关系十分错综复杂。此外，策展人分担的另外一个起到，是在艺术家与观众之间搭乘一座桥，将观众与艺术家的作品有机地联系一起。总之，一个策展人的专业性将由学术能力以求反映，明确的讲，只有对艺术作品有诚恳的理解和独立国家的看法才能显出策展人的态度和观点，针对艺术家的自由选择、用更加合理的形式呈现出等都反映出有策展人的学术水准。

另则，一个展出必须专责的事务很多也很明确，无论是筹划还是宣传或是继续执行，都必不可少与投资方针对明确事务的谈判与交流。由此可见，确实杰出的策展人综合素质的拒绝应当很高。当前国内很多人称自己是当代艺术策展人，或许听得一起是很时髦，期间少有旗号当代艺术策展人名义的人做到了兹没有水准的艺术展。如何在这一领域有所作为不仅必须向国外自学糅合，也要更加严肃的思维与建构。

当然最重要的还是能让展品获得最佳的呈现出方式和观赏意识上的当代性，以求出更好的社会传播效应。一般来看，策展人基本都在于建构一个主题具体的展出，并最大限度地提供业内人士及社会意义上的受众观看，已超过某种观念的有效性和思想表达。这样显然，策展人与观者的融合程度也是取决于展出顺利与否的最重要指标之一。

尽管有些策展人内心一样期望获得受众的尊重，但是展出主题的奠定、艺术品的类型、呈现出方式等不有可能打破策展人自身的专业背景和倾向，也防止没法对受众的解读和尊重包含或许的限定版。在倡导文化和价值多元化的当下，受众反而对艺术展的类型及样式市场需求更加非常丰富，还包括思想、艺术语言和娱乐等在内的有所不同市场需求。

因此，策展者对受众的任何一种或数种市场需求的符合，也可以确认为某种程度或或许上的顺利。而受众也应付策展人不予解读，以喜爱和抨击相容的态度将观展变为寻求知识、拓展思维、理性娱乐或个性体验的旅程。

尽管如此，艺术类高校仍有不少策展人在过去的十余年中为推展中国艺术代价了很大的希望。但是什么样的教学环境才能生产策展人呢，这不致拒绝在课程结构上理论和实务锐意，当顾及美术史和当代阐述的研读和各式文本文学创作的能力，以及具体实施和实践中的机会。策展是一种执着卓越的工作，校园内外的进修机会也奇贞最重要。同时，对艺术展出议题的敏感度不应由仔细观察和分析展出案例自学。

无论是举行艺术家联展还是个展，策展人的操作者不仅可以使得展出在一种特定的方向和属性下运作，也可以有效地充分发挥作品的力量和特总能量。由此可以看见，策展人的经验往往是使展出整体达到最佳展现出的关键，好的的策展人不只是要有涉及的专业知识、艺术家自由选择的态度、文字编写与交流的能力等，更要有的组织能力、团队合作的精神和职业理应的道德观。当机构、策展人、和艺术家获得共识，合作过程中不不存在谁消费谁的问题，也没无限上纲的权力地方官吏，同时也是各自专业责任的开始。

只不过，策展人更好的是一种工作方式，策展人更好的是思考者兼任行动者，他必须时间去溶解以便面临当下去反省，而非艺术史学者那种深思。另外，针对独立国家策展人这个众说纷纭不过于尊重。

相对于当前的情景，职业策展人的称呼或许客观，因为独立国家必须独立国家于资本与体制，现今这个概念难道不具备正式成立的条件。虽然策展人的水准参差不齐，但不可否认杰出的策展人仍然给艺术发展获取着较好的推动力。

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